查理是上流社會的人物，經營著壹家公司，戴著壹塊勞力士，賣著壹輛保時捷...然而，他的父親給了哥哥瑞安300萬美元的遺產，而他只得到壹輛破舊的汽車，這引發了他對家人長久以來的怨恨。碰巧公司陷入經濟危機，急需資金。因此，帶著生意失敗和對家庭的怨恨和疏遠，查理去了壹家療養院。壹路上，瑞安的“無理取鬧”讓查理又氣又恨，卻又無可奈何。然而，當查理的公司即將倒閉時，瑞安用他非凡的才華拯救了公司。查理漸漸意識到瑞恩就是小時候陪伴他的那個“雨人”，查理的心不知不覺就變了。他隱藏的對家庭的渴望逐漸顯露出來。他不再僅僅為了遺產而接近瑞安，而是慢慢敞開心扉，希望喚醒沈睡在自己世界裏的哥哥。在我看來，導演描述的是壹對在社會上處於兩個極端，毫無交集的兄弟。通過他們，從相遇到相知，從拒絕到理解，他表達了人間親情的偉大，人性完美的壹面。同時，他通過塑造瑞安這個角色，旨在呼籲人們給予社會中的“弱勢群體”更多的“社會紐帶”。首先，本片最大的特點就是人物的鮮明對比。我的弟弟查理，從小缺乏母愛，怨恨父親對他的不厚道，離家出走，創辦了自己的公司。影片中我們可以看到查理在信托公司詢問職員時會誇贊“妳的衣服真好看”，為了巨額遺產會欺騙和“綁架”自己的弟弟，這足以體現他在對待過早進入社會的人時的圓滑和自私。然而，在這種性格特征的背後，折射出的卻是他從小不被人愛的痛苦——他有壹個連面都沒見過的母親，還有另壹個。另壹方面，患有自閉癥的哥哥瑞安不懂得與人相處，也不懂得人性的善惡，以至於陪伴了瑞安九年的監護人“即使有壹天突然消失也不會察覺”，更不用說查理用“連孩子都不會相信”的謊言綁架了瑞安。瑞安的單純和無知與查理的性格形成了最鮮明的對比。這樣的兩個人相遇，可想而知他們之間的反差會有多強烈。有壹組鏡頭令人印象深刻:雷蒙德在車裏沒完沒了地談論壹件內衣，惹惱了查理。這時鏡頭迅速切換到大傾角鏡頭，查理跳下車跑到馬路上瘋狂抱怨瑞安的啰嗦，而瑞安依然若無其事地坐在車裏。導演用鳥瞰式的鏡頭突出了周圍環境的重要性，弱化了查理語氣的力量，讓觀眾發現查理是自私的，但同時也能從側面表現出瑞安性格的單純。當然，導演此舉看似貶低查理，實則起到了表達後來深厚兄弟情的作用。這部電影想告訴我們的是，生活在不同世界的兩兄弟，幾十年來素不相識，他們血濃於水的兄弟情誼，永遠無法抹去。影片後半部分的壹組場景中，查理給瑞安洗澡，引起瑞安的壞脾氣。瑞安在裝滿熱水的浴缸裏驚呼:“不要傷害查理貝貝！不要傷害查理貝比……”，這深深觸動了查理。查理終於想起來，瑞安就是年輕時照顧自己的雨人。他終於找到了被時間沖刷過的記憶，那份不可磨滅的親情也就這樣產生了。他像瑞安壹樣俯下身，脫下鞋子，掀開被子，輕輕地扶著瑞安上床。這壹系列動作平淡無奇，卻凸顯了兩兄弟的感情，尤其是查理對瑞安的無知。在影片接近尾聲的時候，查理知道瑞安即將離開自己。他輕輕地吻了弟弟的頭，瑞安慢慢靠在弟弟身上。這組鏡頭完全有理由成為本片的點睛之筆。不僅僅是兩人從拒絕走向理解，徹底消除隔閡和陌生感的證據，更是兩人靈魂的交融和升華:查理靈魂深處對哥哥的愛和對家庭的渴望在這壹刻毫無保留的釋放出來；而瑞恩的光靠在弟弟的頭上，也預示著他已經脫離了心靈的枷鎖，逐漸從自閉癥的陰霾中走了出來。鏡頭慢慢放大，把這壹段兄弟情渲染到了巔峰！通過對瑞安這個角色的塑造，通過幾個展現瑞安非凡才華的場景，這部電影的深層意圖是呼籲人們更多地關註現實社會中的“弱勢群體”。比如兩個人在餐廳的壹個場景，瑞安去櫃臺找牙簽，服務員不小心把壹盒牙簽灑在了地上。這時，鏡頭迅速對準瑞安，給他來了個特寫。我看到瑞安的嘴唇微微動著，喃喃自語。過了壹會兒，他脫口而出壹組數字“246”——和地上牙簽的數量壹模壹樣。正是憑借這種才能，瑞安幫助了查理，拯救了破產的公司。導演的本意不僅僅是向我們揭示瑞安驚人的才華，更是為社會中的“弱勢群體”平反:在這個物欲橫流的社會裏，他們絕不是負擔！再比如，查理在開車送瑞安回洛杉磯的路上，導演經常會把鏡頭切換到以瑞安為主觀鏡頭的場景，比如極其壯觀的縱橫交錯的鋼支架，壹閃而過的美麗田野等等。導演用這種方式向我們傳達了，即使是現實生活中的那些“非正常人”，也有著和正常人壹樣的精神世界，甚至超越了正常人。雖然瑞安性格內向自閉，但他眼中的世界依然充滿活力，多姿多彩，他依然對這個美好的世界有著向往和追求。在這部感情真摯的兄弟大戲中，導演不僅讓我們感受到了兄弟姐妹重逢後的深情，以及他在影片中所滲透的人文關懷，也將人們的目光深深地、深深地投向了現實中的“社會弱勢群體”。無論是上層階級、中產階級還是普通民眾，都應該走近這些真正的“社會弱勢群體”，給予他們兄弟般的社會親情！
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